Yüksek Lisans
https://hdl.handle.net/11421/2320
MSc2024-03-28T15:50:49Z1920-1930'lu yıllarda sinematik yapım tasarım estetiğine gerçeküstücü yaklaşım
https://hdl.handle.net/11421/26249
1920-1930'lu yıllarda sinematik yapım tasarım estetiğine gerçeküstücü yaklaşım
Sinemanın 1900-1930'lu yılları kapsayan ilk döneminde sinematik yapım tasarım estetiğine dair farklı görüşler öne sürülmüştür. 1924 yılında Fransa'da kurulan Gerçeküstücülük akımı bu yaklaşımlardan birini temsil etmiştir. Gerçeküstücülük, gerçeklik ve sanat kavramlarını yeniden tanımlarken sanatın estetiğini de yeniden değerlendirmiştir. Psikanalizden, diyalektik idealizm ile bundan yararlanan Marksizm felsefesinden ve mitik düşünce sistemlerinden esinlenerek yeni bir estetik ortaya koymuştur. Akımın merkezi figürü André Breton'un sarsıntılı güzellik ve Freud'un tekinsizlik kavramının etrafında düzenlenen yeni estetik anlayışı plastik sanatlar ve mimarlığın yanı sıra sinemada de etkin olmuştur. Bu çalışma, Gerçeküstücülük akımının, en etkin dönemi olan 1920-1930'lu yıllar arasında, kendine özgü ve ana akım ile avangart yapım tasarımından farklı, yeni bir yapım tasarım estetiğini, sarsıntılı güzellik ve tekinsizlik kavramları bağlamında geliştirip geliştiremediği sorusuna cevap aramıştır.
2019-01-01T00:00:00ZGerçeküstücü şiirde ve sinemada imge
https://hdl.handle.net/11421/26231
Gerçeküstücü şiirde ve sinemada imge
Sinema ve diğer sanat dalları arasındaki ilişkiler, pek çok kez bilimsel araştırmalara konu olmuştur ve halen konu olmaya devam etmektedir. Sinema sanatı ile diğer sanat dalları arasındaki ilişkilerin yanı sıra, özellikle edebiyatla sinema arasında köklü bir ilişki vardır ve bu ilişki, daha çok roman/düzyazı ve sinema etkileşimi üzerinden incelenmiştir. Düzyazı ve sinema ilişkisinin konu edildiği çalışmalarla birlikte, şiir ve sinema arasındaki ilişkinin ele alındığı araştırmalar da alanyazında yer almaktadır. Ancak modern şiir ve modern şiirin temel, en önemli ögelerinden biri olan imgeyle sinema arasındaki ilişkiye değinen az sayıda çalışma olduğu görülmüştür. Bu bağlamda bu araştırma, modern şiirin 20. yüzyıldaki en güçlü karşılığı olan gerçeküstücü şiir ile sinema arasındaki ilişkiyi, imge aracılığıyla irdelemektedir. Bu kapsamda René Clair’ın Perde Arkası (1924) ile Man Ray’in Denizyıldızı (1928) filmleri sözü edilen ilişkinin ilk görünümlerinin yer aldığı film örnekleri olarak seçilirken, Luis Bunuel’in Bir Endülüs Köpeği (1929) filmi, gerçeküstücü şiir ve sinema etkileşiminin ilk güçlü örneği olarak seçilmiş ve her üç film nitel araştırma kapsamında, betimsel analiz modeliyle çözümlenmiştir.
2019-01-01T00:00:00ZHow does Basma Alsharif introduce a new discourse to Palestinian cinema by using video essays?
https://hdl.handle.net/11421/26202
How does Basma Alsharif introduce a new discourse to Palestinian cinema by using video essays?
Frustrations with the nationalist discourse seen in Palestinian cinema motivated the research in this study. This thesis took four videos of Palestinian filmmaker and artist Basma Alsharif and discussed that they belong to the video essay genre. The videos were: We Began By Measuring Distance (2009), The Story of Milk and Honey (2011), Farther than the Eye Can See (2012), and Home Movies Gaza (2013). We proposed that Alsharif's video essays give space to an emerging post-colonial and post-structuralist approach to Palestinian filmmaking. This paper introduces that Basma Alsharif's films offer a new cinematic language, thus adding a new dimension to Palestinian cinema. Her films shift away from the dogmatic nationalist discourse to a more personal, subjective and self-reflexive one. It is suggested that Alsharif, through her video essays, opened up the potential to provide a different and unfamiliar approach to the audio-visual experience of Palestinians writing (visually) about the Palestinian struggle.
2019-01-01T00:00:00ZPopüler sinema, sanat sineması ve üçüncü sinema ekseninde Yılmaz Güney sineması
https://hdl.handle.net/11421/26138
Popüler sinema, sanat sineması ve üçüncü sinema ekseninde Yılmaz Güney sineması
Türk sinema tarihinde Yılmaz Güney ve onun filmleri, ülkemiz sinemasında önemli bir yere sahiptir. Yılmaz Güney, sinema hayatında birbirinden çok farklı sinema akımlarında filmler çekmiştir. Yılmaz Güney'in sineması incelendiğinde, filmlerini üç başlıkta toplamak mümkündür. Bu başlıklar Popüler Sinema, Sanat Sineması ve Üçüncü Sinema'dır. Çalışmada "Aç Kurtlar" (1969) filmi Popüler Sinema kapsamda değerlendirilmektedir. Sanat Sineması örneklemi olarak "Umut" (1970) filmi incelenmektedir. "Duvar" (1983) filmi ise Üçüncü Sinema örneklemi çözümlenmektedir. Bu çalışmada, "Popüler Sinema, Sanat Sineması ve Üçüncü Sinema Ekseninde Yılmaz Güney Sineması" Güney'in hayatı ile birlikte bulunduğu dönemin koşullarıyla, kronolojik olarak ele alınıp incelenmektedir.
2019-01-01T00:00:00Z